「中國好聲音」之轟動，
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，任何動靜都在華人世界形成指標作用。前兩天的第二季總決賽落幕，
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，李琦奪冠，
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，和台灣最大的關聯是讓張惠妹連帶獲得「冠軍導師」頭銜，
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，可見連評審都成話題焦點。
這個現象，
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，讓台灣粉絲一則以喜一則以憂。看見我們「土產」的明星歌手、評審在大陸舞台發光，
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，一方面與有榮焉，但心裡也真是別種滋味。「中國好聲音」的成功，讓台灣專業人士也佩服，陳樂融誇其「每一步都踩得很穩，跨得很大」。這更對比出台灣現在娛樂節目的製作水準瞠乎其後，而「台灣好聲音」的出路又是如何？
作曲家林少英不久前在聯合報投書，呼籲支持文創，希望政府別唱高調。文中提到台灣的好歌手，例如陳建年、胡德夫，以及今年金曲獎歌王謝銘佑。台灣當然不缺好聲音，單看「中國好聲音」節目裡，屢屢帶來驚嘆聲的台灣歌手的表現，就知此言不虛。這些歌手是台灣多年來流行音樂界多元發展的成果，而今只是「輸出」到市場更為廣闊的大陸舞台罷了。這是市場規律的必然現象，不足慮，亦擋不住。大家比較擔心的是，台灣後繼可有人？未來可否更上層樓？
政府推廣文創，鑼鼓喧天，但連文化部都常成為批評的箭靶，不時傳出補助金被少數大咖壟斷的話題，文化界屢屢表達失望。很多人還是將答案寄託在民間。沒錯，多少本土音樂人都是默默堅持理想，節衣縮食苦撐，方可於簡陋的創作條件下完成作品。幸好還有並不受商業化導引的金曲獎繼續發揮功能，多少也成引領華人音樂的指標。陳建年、胡德夫、謝銘佑等歌手，無不藉由金曲獎而躋身歌壇，成為很多人在商業作品之外會專注傾聽的對象。
此外還有各種民間文化界人士的努力，例如在台東的「鐵花村」打造了東部獨立樂團、歌手的園地，藉以留住原住民好聲音，這些都是民間的力量。台灣不缺好聲音，現在需要的是由「資源+專業」打造出產業化的大環境。希望台灣的好聲音能有本土的舞台可發揮，不要讓樂迷老是往「中國好聲音」去找久違的台灣熟面孔。，