塗翔文/東京影展直擊隨筆

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,剛閉幕的東京影展頒獎禮,

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,馬上就頒發了一座「年度感謝獎」給導演新海誠,

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,其他得獎者還包括妻夫木聰、高畑充希,

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,以及全球家喻戶曉的怪獸「哥吉拉」。此獎去年開始設立,

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,專門表彰當年對日本電影有卓越貢獻的影人。東京影展近年在釜山影展的壓力下力求精進,

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,幾個日本大製片公司皆參與主導,

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,試圖在原有的國際化規格上,

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,同時不忘推廣本土電影,像是動畫片的產製、主流與獨立製作等不同路線的兼顧等。頒獎給新海誠無庸置疑,另一位動畫家細田守則是今年的焦點影人之一。妻夫木聰早就走紅全亞洲,而年輕的高畑充希今年有多部電影問世,包括列名競賽片的「安曇春子行蹤不明」等。至於頒獎給哥吉拉這種獨具創意的事,大概也只有日本人做得出來。日本片今年成績不俗,在影展「日本年度精選」單元裡,就有台灣已映過的「怒」、「你的名字」,即將上映的「少女」,坎城得獎的「臨淵而慄」等片;影展期間才首映登場的則有閉幕片「聖之青春」及兩部競賽片。第一部是改編「怪談」短篇再度重拍的「雪女」,由獨立製片女王杉野希妃自導自演,成績中規中矩,未跳脫日本此類型片的既定印象。而另一部「安曇春子行蹤不明」,藉由看似無關、其實互為影響的三組人物故事交相組成,拍的是整個日本社會裡女性處境的壓抑、困頓與反彈,影片從敘事到形式上都充滿活力,散發女性觀點,看不出來是由年僅30歲的男導演松居大悟所拍。至於華語片,兩部中國電影恰巧都是黑白片,也都入圍金馬獎。「不成問題的問題」列名競賽,最後獲藝術貢獻獎,這是名編劇梅峰的長片處女作,透過抗戰時期重慶一個農場主任的工作與職位更迭,完全是個借古諷今的荒謬劇。「八月」則進入「亞洲新銳」競賽單元,用一種看似雲淡風清的角度,透過男孩的視角,側寫了九○年代中國劇烈的經濟環境變化,形式精巧,情感豐沛,雖沒能得獎,但是評價很好。台灣則有「一路順風」與「四十年」觀摩參展,鍾孟宏幾乎每部作品都在此映演,累積不少日本影迷;侯季然的紀錄片關於民歌歷史,題材文化背景相近,亦受到日本觀眾的共鳴與熱烈提問。,

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