武俠小說家金庸於香港病逝，
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，享壽94歲。圖為1983年金庸訪台時所攝。 圖／聯合報系資料照片 分享 facebook 一代大師金庸以高齡離世，
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，留下許多膾炙人口的經典作品。金庸不論寫作或對社會政治的關注，
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，都有相當高度的風範。不論是鹿鼎記中的韋小寶、笑傲江湖的令狐沖，
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，或是射鵰英雄傳的郭靖，
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，都是讀者耳熟能詳的角色。在華人世界中可以說是ＩＰ（Intellectual Property知識版權）授權的先驅，
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，電影、電視劇甚至電玩遊戲都可看到改編的作品，
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，更獲得相當的成功。總有不知者認為，
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，台灣的文化創意產業就是因為充滿中國元素才無法發展。事實上若是將ＩＰ產業分成十個面向，包含文學、動漫畫、電影、連戲劇、綜藝節目、主題樂園、電玩遊戲、周邊商品、音樂及授權合作，其實真正三分天下的是美系、日系與韓系。金庸的中國武俠風，其實只占有一席之地，而非引領風騷。 每當我們談論所謂ＩＰ經濟時，總是在尋找那最有價值的明日之星，尤其是擁有原創能力的作者更是鳳毛麟角。雖然常聽到台灣最有優勢的就是創意，但看看這些年，少數台灣作者的小說改編電影，卻未能在華人文學圈產生認同；或是仍在萌芽的原創動漫，在故事與整體產業發展的願景上，還看不到真正獨具「台灣特色」的代表作。如同金庸的創作歷程，從媒體寫作到小說創作，從歷史故事到江湖佚事，不但必須建構出完整的世界觀，更要能刻畫出角色的深度。必須要有龐大的閱讀能力和對社會的關注，更要能一生專注在堅持的事情上。原創ＩＰ何其不容易，例如披頭四的歌曲，全球耳熟能詳，但要能在不同的領域授權，也要考量市場與接受度。日本經典動漫鋼彈，可說是台灣小朋友的共同回憶，但是能被製作成周邊玩具，不代表拍成電影就能被市場廣泛埋單。當台灣在談論原創ＩＰ時，卻讓學生在經典文學和歷史的學習與閱讀內容越來越簡化。當年輕的創作者需要舞台時，台灣的影視產業及動漫產業也有意願支持，卻受限於環境的不景氣及市場接受度，長期採購日、韓、中的影視作品及代理日系為主的動漫才能生存。不論是現在的教育環境頹圮，或是文創政策的偏差，還是台灣一直都沒真正面對自己是什麼樣的品牌，當我們緬懷一代大師的離去，也想起台灣應該產生下一個金庸或下一部笑傲江湖。但更必須面對的是，要什麼樣條件與資源，才能培養出這樣的創作者與代表作。，